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加拿大华人:反“独”促统是全球华人共同呼声

2019-01-23 17:57:53 金鼎生活网 刘昌梅

迎新城非常的庞大,高达数百丈以上,宽更是不知道多少里之外了,只是和世俗王朝那种城池不一样的是上面没有一个一个的士卒,只是有一个一个的巡逻的弟子在上面来回行动。所幸这北野黑鱼棒子鱼腥之气不算太浓,稍微腌渍一下,即可去除异味,烘烤快熟之时,再撒上一些孜然粉、辣椒面等调料,味道嘛,都是相当不错的,哦——噢——累了,累了……”一股浓浓的血腥味在风儿的吹拂下,闯进了青年小贩的鼻孔里,让其不由得干呕了一声,旋即其伸手在鼻前扇了扇,随后将鼻子和嘴巴紧紧地捂了起来。

却是双眉一展,爱恨消散,相视一笑,恩仇尽泯,终是在自然而然之中,重新回归到乳水交融合为一体惺惺相惜的自然状态之中。“叫我无名!”无名没有多说,夏臣没有继续要追问下去的意思,每个人都有自己的秘密,只要生意交易货真价实就可以了。

  环境损害公益诉讼将先鉴定后收费

  待法院判决后由败诉方承担;行政机关是否履职尽责有了认定标准

  新京报讯 (记者何强)昨日,最高检召开公益诉讼协作意见新闻通气会。记者获悉,生态环境损害公益诉讼将实现先鉴定后收费。此外,行政机关在执法中是否履职尽责也有了明确判断认定标准。

  司法鉴定成环境污染案瓶颈

  日前,最高人民检察院与生态环境部等九部委联合印发《关于在检察公益诉讼中加强协作配合依法打好污染防治攻坚战的意见》。昨日,最高检第八检察厅厅长胡卫列介绍,办理生态环境案件目前还存在确定管辖难、调查取证难、司法鉴定难、法律适用难等实际问题。“特别是生态环境损害司法鉴定机构少、费用高、周期长已成为制约检察机关办理环境污染案件的一个瓶颈。”

  据了解,为切实解决环境损害司法鉴定费用高、收费标准缺失问题,司法部与有关鉴定机构、专家学者、科研院所等多次沟通,研究分析导致鉴定费用高的政策、技术、管理等深层次原因。

  记者注意到,《意见》第十一条指出,探索完善鉴定收费管理和经费保障机制。与相关鉴定机构协商,探索检察机关提起生态环境损害公益诉讼时先不预交鉴定费,待法院判决后由败诉方承担。

  同时,司法部还与生态环境部有关部门联合开展环境损害司法鉴定收费指导性目录的制定工作。下一步将协调国家发改委有关部门,推动尽快出台收费标准。

  行政机关执法是否尽责有了明确标准

  在公益诉讼中,如何判定行政机关在执法中履职尽责而非懈怠履职?

  《意见》第十三条提出,对行政执法机关不依法履行法定职责的判断和认定,明确了三个原则性标准,即以是否采取有效措施制止违法行为、国家利益或者社会公共利益是否得到了有效保护、是否全面运用法律法规、规章和规范性文件规定的行政监管手段为标准。

  胡卫列表示,在司法实践中,对于行政执法机关主观上有整改意愿,积极实施履职行为,但由于受季节气候条件、施工条件、工期等客观原因限制,无法在法定期间内或在检察建议回复期内整改完毕的,不能一概认定为未依法履行职责。

  记者了解到,最高检下一步将会同有关行政执法机关及时研究出台文件,进一步明确行政执法机关依法履行法定职责的认定标准。

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  去年环保行政处罚152亿

  “生态环境保护工作需要检察机关积极、全面参与,融入国家环境治理体系,充分发挥环境司法的支持、监督、保障功能。检察公益诉讼是很好的切入点和突破口。”生态环境部法规与标准司司长别涛在通气会上说。

  记者了解到,近年来,生态环境部与最高检通过共同完善环境污染犯罪司法解释,构建行政执法与刑事司法“两法”衔接机制,共同推进检察机关提起环境公益诉讼等,促进生态环境保护工作深入开展。

  别涛介绍,在配合检察机关做好环境公益诉讼工作中,生态环境部强化生态环境保护督察,严格生态环境保护执法。2018年全国实施行政处罚案件18.6万件,罚款数额152.8亿元。生态环境保护督察和生态环境保护执法工作的不断深入开展,为检察机关提供了大量案件线索。

  新京报记者 何强

妩媚女子嗲声嗲气的说话声,给人一种甜甜腻腻的异样感觉。“大人,制造中心区并无异常之事,还望大人巡视之后,从速离去!以免招致麻烦!”

  “盗墓”系列影视改编最高分《怒晴湘西》做对了什么?

  【国剧观察】

  《鬼吹灯之怒晴湘西》在1月21日迎来了首播,到目前为止,该片的豆瓣评分为8.4分,在天下霸唱的《鬼吹灯》系列改编影视剧中属于评分最高的一部了。作为盗墓系作品里的顶级大IP,《鬼吹灯》系列共计八册,这两三年来,每一年都有根据它改编的影视剧上映和播出,虽然书粉众多,但这些改编的影视剧大多效果一般,除了《精绝古城》《寻龙诀》豆瓣评分高于7分外,其他的几部作品评分均不及格。2018年年末上映的《云南虫谷》的评分甚至跌至3.5分。那么,决定盗墓小说改编成败的是什么?

  设定

  现实之外为读者构建虚拟世界

  从类型片角度来讲,盗墓题材可以划分到探险寻宝类,这方面好莱坞就有不少典范性作品,比如《夺宝奇兵》《国家宝藏》《古墓丽影》等,它们通常是借用“探险寻宝”构建叙事框架,以宝物或宝藏作为引子,牵出探险的任务,故事的行进以一轮又一轮寻找宝藏之旅为推动力。盗墓属于探险寻宝类,但它又不仅仅局限于此。天下霸唱开拓这一题材时,就赋予了盗墓非常强烈的中国色彩。

  天下霸唱建立了一个“盗墓宇宙”。地下的墓穴空间与我们的日常生活空间有严格的区隔和不同,公众对于墓穴空间的认知非常有限,他们往往只是在传说中影影绰绰听说一些什么,但具体是什么样子,没有人真的去一探究竟。这就给了创作者很大的虚构空间。某种程度上说,盗墓小说是在现实世界之外为读者构建另外一个“真实”的虚拟世界,围绕着墓穴与盗墓,有翔实、让人信服的细节,有杀机四起的玄机,有各种详细而严谨的成规,有它自己的体系和学派。

  比如盗墓有发丘、摸金、搬山、卸岭四大学派,它们有各自的传说、来历、手法、流变。摸金派讲究鸡鸣灯灭不摸金,即蜡烛熄灭,就意味着“鬼吹灯”,一旦蜡烛熄灭,就必须立即撤退;发丘派一般以当铺掌柜或者古董商人的身份作为掩饰,行事稳妥,出手慎重,注重合作。《怒晴湘西》聚焦的是另外两派,潘粤明饰演的陈玉楼是卸岭一派,擅长“望、闻、问、切”中的“闻”,鼻子灵敏,可以通过土壤的气味做出判断;高伟光饰演的鹧鸪哨则是搬山派传人,他们精通机关阵法,分甲之术是盗中绝学,盗墓只为寻丹问药。

  盗墓的四大学派,囊括了“风水、方术、外力”等不同的盗墓体系,也涵盖了“济世、寻药、求财”的几种动机。这四大学派并不是天下霸唱“发明”出来的,它们在中国历史上都有所传说,天下霸唱的聪明之处在于,他在中国神话传说、稗闻野史基础上,加以虚构、夸张、整合、完善,并大量借鉴中国传统的阴阳理论、风水理论、古文知识、文物知识、历史知识等,让盗墓达到了一个“平行世界”的文明规模,真真假假、以假乱真,让读者产生了强烈的“信服感”。

  “盗墓宇宙”另一支柱是,对墓穴世界的呈现。比如墓穴是怎么来的?墓穴为了防止后人偷盗又设置了怎样的机关?例如《怒晴湘西》的墓穴是一个元代古墓,这个古墓的景观不能胡编乱造,它必须有所依据。小说是这样设定的:它是各朝皇帝炼造不死仙丹的地方,因此在洞中建造道观殿宇,千百年来洞中殿阙重重,楼台殿阁胜过人间DD这解释了地宫的由来;元灭南宋,元人残暴,洞民聚众造反后被惨烈杀戮,元人为了镇住洞民,将瓶山作为墓穴,用铜汁铁水和巨石封山,让后人永远无法找到墓道和地宫DD这解释地宫何以成墓穴以及抵达地宫缘何困难重重;药炉荒废之后,遗下许多药草金石,引得五毒聚集,又借药石之效,它们都奇毒无比DD这就解释了为何墓穴中常常有蜈蚣、蜘蛛、毒虫等恐怖之物……

  “盗墓宇宙”是盗墓小说让读者欲罢不能的根本原因,它指向的是一种异境想象和视觉奇观,是寻宝过程中对于地下空间这一维度的驰骋想象和奇观演绎,它们构成了对读者日常生活经验的超越。

  体系

  不偏不倚的还原就是“成功”

  只有理解了盗墓小说的独特性,进行影视化改编时准确把握这一要领,才能巩固住原著粉丝群体,又能吸引新受众“入坑”。

  那些对《鬼吹灯》改编失败的影视剧,其共同特点是对“盗墓宇宙”的破坏,盗墓的体系崩塌了,故事立不住了,其他的一切努力就会化为浮云。像陆川执导的《九层妖塔》,特效做得不错,但他的改编几乎对原著《精绝古城》的推倒重来,把一个悬疑探险故事活生生拍成了科幻怪兽片。天下霸唱小说虽然“奇”,但他不是天马行空、想一出是一出,诚如前文所论述的,天下霸唱的虚构是建立在种种传说、历史和现实基础上,他的虚是建立在实的基础上。但《九层妖塔》的外星魔国、羿王子、守陵人、妖兽等,观众看不到由来。至于2018年底上映的《云南虫谷》,有过之而无不及,除了特效的堆砌,看不到盗墓体系的脉络。

  费振翔执导,潘粤明、高伟光、辛芷蕾等主演的网剧《怒晴湘西》,讲述的是卸岭魁首陈玉楼(潘粤明饰)联手军阀罗老歪(曹卫宇饰)和搬山道人鹧鸪哨(高伟光饰),一同进入一座从未被人染指的元朝大墓的探险之旅。它做对的一点是,它非常严格地遵守原著,观众可以看到一个清晰的“盗墓宇宙”。

  比如陈玉楼与鹧鸪哨打招呼时,自我介绍时就来一段“摘星需请魁星首,搬山不搬常胜山。烧的是龙凤如意香,饮的是五湖四海水”,自报门派。陈玉楼在找寻古墓入口时,运用的都是“望、闻、问、切”的本领,挺像那么回事,至少能够唬住观众。而对于元代古墓的介绍,也遵循原著,这样古墓的种种奇观就有所依据。

  盗墓的体系建立起来后,重点就在于对墓穴奇观的呈现了,这非常考验特效。《怒晴湘西》投资有限,自然无法做到像好莱坞大片那样精细逼真,但至少摆脱了“五毛特效”,众人大战地宫蜈蚣,一旦被咬便化为脓水,还原得挺吓人的。该剧导演在手记中谈道,该剧“特效量之大,全片二十一集时长630分钟,特效镜头370分钟,超过了全剧的一半”。一些宏大的场景尽量采用实景拍摄,原始苗家古寨、荒废颓败的攒馆(义庄)都是重新搭建;众人用蜈蚣挂山梯下悬崖一场戏,为了呈现更好的效果,采用了实拍,几十人一起在悬崖峭壁上做各种动作,危险指数和拍摄难度都提升了,但视觉效果也更为惊艳。

  人物

  符合形象,与原著贴合度高

  天下霸唱的小说圈粉的不仅是“盗墓宇宙”,还有小说中的主人公。像《鬼吹灯》系列的胡八一、王胖子、Shirley杨三人性格鲜明,彼此互补,三人在一起就是一台戏。胡八一果敢血性、沉稳冷静、洒脱带痞;王胖子性格挺二、嘴碎废话多、大大咧咧,但身手不凡;Shirley杨高贵冷艳、冷静机敏。但影视化改编后,扮演者常不被原著党接受,原因在于不符合形象,“多好的人设被毁了”。像《九层妖塔》,赵又廷版的胡八一从头到尾看不出智商在哪;《黄皮子坟》里阮经天版的胡八一一口台湾腔,一点不痞,王胖子一点不胖,颇为做作。

  《怒晴湘西》中的铁三角是陈玉楼、鹧鸪哨和红姑娘,剧中分别由潘粤明、高伟光和辛芷蕾扮演,与原著贴合度极高,备受好评。尤其是潘粤明,将陈玉楼这个人物演活了。网剧《怒晴湘西》对原著有一个改动,即陈玉楼的盗墓动机,网剧使之“正义化”了(为了救济苍生),但这一处理也丝毫不生硬,反倒让陈玉楼这个角色有了正义的底色,更为讨喜。陈玉楼有读书人的气质,长衫马褂,手上时不时还有一把扇子,风度翩翩。但他并非没有小缺点,比如“死要面子”,老是想着在手下面前露一手,奈何鹧鸪哨老把他比下去,潘粤明将陈玉楼“小人不得志”的细微沮丧表演得非常到位。性格上的小缺点,让这个人物更为真实立体,也为紧张恐怖的剧情增添了不少笑点和趣味。

  总而言之,网剧版《怒晴湘西》算是对原著不偏不倚的还原。这样的还原,很“笨”,没什么野心,但它至少能够把故事讲明白,并保证剧集符合类型剧最基本的特征。这种不过不失的合格片,恰恰是目前国产影视剧欠缺的。

  □曾于里(剧评人)

这是截然不同的道路,完整版的藏星经虽然极其厉害,但是对于无名来说却是一个完全不同的路子。至于木排之上的大木筐及剩余的北野城黑鱼棒子等物,则是早已在入城之前,就被恭恭敬敬地抛入了大河之中。顿时众人得到了极大的鼓舞,纷纷怒吼着朝着蛟龙冲去。

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